В ваших работах оставляют впечатление классики в современном ключе. Как это соотносится с вашей идентичностью?

Мне нравятся элегантные и классические вещи, но я не прочь добавить в них функциональность и современность. Это можно почувствовать в моих коллекциях.

В одном из интервью вы упомянули, что создание головных уборов в рамках коллаборации — хороший способ коснуться различных сфер моды. Как этот подход обогащает ваш бренд? Есть ли порой переживания на счет потери идентичности компании?

Мы сотрудничаем с брендами одежды — они не так глубоко погружены в производство головных уборов, как мы. Поэтому от них поступают нестереотипные предложения. Сам бы я вряд ли додумался до этих идей. Мы верим, что развитие нашей бренд-идентичности безгранично, и такие сотрудничества только обогащают ее.

В ваших коллекциях множество различных моделей головных уборов. Как будто вы представляете определенных персонажей…

Я не выдумываю личности при разработке дизайна, но люблю подмечать стильных людей на улицах, героев кино, моделей со страниц журнала. Мои головные уборы носят множество людей с различными эстетическими предпочтениями. Поэтому я создаю силуэты практически для всех

Вся ваша продукция высокого качества. Сложно ли было сохранить такой уровень, выходя на более массовое производство?

Стремление к качеству постоянна — мы всегда стремимся к лучшему. Мы не будем работать с фабрикой, если образец не выходит такой же хороший, как у нас в ателье. Порой мы работаем с производствами одежды, а не головных уборов. Я, например, делаю шляпы из войлока для зимы или соломенные летние варианты — модели из этих материалов все еще создаются вручную в  моем ателье.

Как локальная культура влияет на вашу работу?

Я обожаю японское ремесло и искусство — цветовую гамму, скрупулезное ручное производство, линии в картинах. Например, мне нравится художник Ито Дзякутю периода Эдо (эпоха правления клана Токугава (1603 — 1868 гг) — прим. ред.)) Его работы очень детализированные — подобное внимание к деталям я стараюсь применить к созданию головных уборов.

Вы сотрудничаете с такими авангардными дизайнерами, как Undercover и Takahiromiyashita The Soloist. Можете рассказать о процессе работы с ними? Сложно ли им угодить?

Я познакомился с Дзюном 30 лет назад, но во время работы мы ни разу не встречались лично. (Всё происходит дистанционно — прим. ред.) Дзюн присылает мне примеры и наброски желаемого, а я корректирую, даю советы по материалам и формам. С Takahiromiyashita The Soloist мы  сотрудничаем практически с самого его основания. Бренд не проводит встречи, а просто высылает идеи. Такой подход для меня как вызов, учитывая, как иногда нелегко уловить, что необходимо в  плане дизайна и материалов. Но смотря на коллекции Такахиро, понимаешь, что у него есть четкое понимание мира, который он строит. Я участвовал во множестве коллабораций, но Undercover и  The Soloist — особенные для меня. Мне нравится ощущать давление в работе с ними. Это как вызов, который провоцирует делать лучше их ожиданий.

С кем бы вы еще хотели посотрудничать?

С кем-нибудь из-за океана, а не только сосредотачиваться на локальном рынке. Hermès — один из примеров. Мне очень нравится бренд, но мои головные уборы гораздо лучше по качеству. Хочется им помочь в этом.

Какой головной убор вы носите каждый день?

Я не ношу головные уборы.